作者| 糖炒山楂
编辑| 赤木瓶子
“薛甄珠演过家有儿女”；
“罗子君周一入职周五就离职了”；
“我的前半生前台疑似最讨厌陈俊生”；
“罗子君 一瓶风中摇曳的蚝油”；
……
这个夏天，新剧徘徊在失守边缘，老剧却迎来了最佳宣发期。从主角到配角甚至到无关紧要的路人，从名场面到服化道甚至是延展出来的枝末，都被重新解构。真·人类对《我的前半生》的开发不足1%。
微博上，#我的前半生# 主话题阅读量达33亿，多个超千万阅读的话题持续发酵；抖音上剧集同名主话题阅读量358亿，据媒体报道30天内阅读量增速近50亿。豆瓣短评区，每天都有大量新人“严肃学习”后留下的痕迹。战绩之卓越，也让该剧被网友调侃是“2026暑期唯一爆剧”。
2017年这部剧就曾是暑期档爆款，虽然伴随着“我的前半生靠男人，我的后半生靠闺蜜的男人”的争议，豆瓣评分从8.2骤降至6.4分，但并不妨碍它以超高的社会讨论度和收视率、播放量，火爆一时。薛甄珠女士的表情包和口红色号，在当时就已经火遍全网。
时隔九年，这部当年的爆剧怎么又翻红了？当代观众对它的拆解二创里，又藏着怎样的社会情绪变迁和对影视创作现状的不满和期冀？
复盘《我的前半生》翻红始末
天时地利人和。《我的前半生》的翻红真正诠释了这一点。
8月初的台风“白海豚”过境，多地遭遇强降雨、城市道路积水，现实情境与经典叙事的有效对接，让“贺涵 下雨了 你能来接我一下吗”现象级刷屏。这并不是今年雨季的“首创”联动，在抖音等短视频上，雨天喊话贺涵的段子可以追溯到更早几年，不过极端天气让打工人的通勤狼狈升级，也让名场面爆发升级。
玩梗传播才是真正的“精髓”。雨季漫长，这一片段逐渐衍生出了地域文学，如徐家汇文学，还有“洞洞鞋版”，6000块钱的羊皮底鞋不能沾水，被网友改编成“洞洞鞋不能沾水，走路会咯吱咯吱响”，甚至还有“捉奸文学”后续，“跟踪陈俊生和凌玲会被发现”，虽然魔性但却是传播利器，迅速击穿当代网友的笑点。
真正助推这部剧走向“爆点”的，还是薛甄珠女士。一段为女儿打抱不平、怒闯女婿公司捉奸手撕小三的视频，本就是互联网热门选段：过去看的是热闹，现在看的是薛女士极限护女、不被体面捆绑、绝不内耗的精神状态。这一片段也在互联网上发酵出了多语言版本，模仿热潮、手势舞、二创视频等热度居高不下。
“全网背诵”、“新四大名著”、“互联网减速带”背后，薛甄珠身上动人的是她不被生活规劝的生命力和爆发力，是当代年轻人最亟需的情绪缺口和互联网嘴替。而陈俊生的“翻红”背后，则是当代牛马最真实的自我投射：人到中年的窝囊和无力感，成为当代人生活和职场疲惫感的最好承载。
“一朵风中摇曳的陈俊生”成为互联网“新神秘组织”。这个略显抽象的“长条网名”，也起源于剧中名段：尚不知情的罗子君和小三凌玲正面相遇，对方介绍自己的微信名是“一朵风中摇曳的水仙花”，因为陈俊生喜欢水仙花；陈俊生连忙撇清自己独爱向日葵，罗子君紧急修改昵称“一朵风中飘渺的向日葵”。
大量网友截取陈俊生疲惫心虚的大头照作为头像、并改名“一朵风中摇曳的陈俊生”，自我简介完全贴合剧情，如罗子君前夫、平儿爸爸。他们积极活跃在各种评论区，或大玩剧情梗，如“子君，我给00报了缅甸夏令营”；或嗑起了邪门CP，“子君对不起，我爱上了贺涵”；当然也有人借此宣泄现实的“陈俊生式困境”。
天时地利的积极助推下，人和同样开始发力。日前沉寂多年的剧集官微也重启营业：发起#我的前半生奇袭暑期档#活动，不仅上线了二创大赛、剧评征集、人格测试、答题赛等玩法，还设置了累计2000元奖金池和主演绝版签名照等福利。可以说精准狙击剧集翻红的主要推手们。
互联网热度迅速反哺剧集本身，并形成了一种新的循环网络。在腾讯视频站内，该剧成功跻身都市剧榜、爱情剧榜、热搜榜等多榜top5，随着更多观众去二刷、多刷内容，同时也对剧集进行了全方面更深度的挖掘。比如#我的前半生删去原著罗子君女儿# #我的前半生有五个视帝视后#等狂揽上亿阅读；前台疑似不喜欢陈俊生、请假的同事后悔一辈子等补全式解读，则代入了牛马的现实心境。
从名场面、玩梗到官方下场加持，再到反哺剧集、挖掘新传播点，《我的前半生》真正打通了老剧翻红的全链路，也获得了全新的生命周期。
2026老剧为何更频繁地翻红/塌房？
话题行至此，我们自然会问：为什么是《我的前半生》？
过往我们谈老剧翻红，常说的不外乎是：新剧反向提振作用、平台加持等。前者在今年就有《逐玉》粉底液将军意外带火《楚汉传奇》的何润东，《冰湖重生》带火《楚乔传》，《这一秒过火》带火《来不及说我爱你》；后者如《还珠格格》翻红背后，是优酷、腾讯视频在内的视频网站加码布局经典老剧，打通情怀生意。
不过这其中，《我的前半生》还是不同：它完全由互联网造梗玩梗掀起的翻红。无论是贺涵的雨天接我、薛甄珠的找小三名段、还是陈俊生的头像网名现象，本质上都依托于网友“玩梗”。
短视频为代表的社交平台发酵，成为当下老剧翻红最重要的推手，这也意外着翻红与否的话语权从视频平台下移到了观众手中。#贺涵 能来接我吗# 以千万阅读量话题登上微博热搜高位，但全程并无主持人。当然当下抖音等社交平台上，常年有着经典老剧的解说和二创视频，本身也为老剧创造了一个更容易翻红的环境。
AI二创也为这种玩梗传播加了一把火。在抖音上，“找小三”名段就喜提了“甄嬛传版”、“牛来版”等，甚至还有“薛甄珠大战小三宇宙”，将海藻、林有有、乔海伦等国产剧代表性小三形象一网打尽。这种AI二创在《甄嬛传》等老剧中同样风靡，天庭版、性转版、大如版应有尽有，告发熹贵妃私通的名场面也在抖音上迎来了京剧版、魂穿版等，该剧也被网友调侃“甄嬛外传10086集”。
玩梗式传播背后，归根结底还是内容要与当时当下的观众产生新的共鸣。《我的前半生》虽在播出时遭遇了“伪大女主”“魔改”等争议，但在非黑即白的激烈情绪褪去后，人物反而在新的社会语境下焕发了全新的生命力：虽然主张女性独立，唐晶是大女主的范式，但罗子君那句“没有力气听的女性独立宣言”才是现实，吃饭的时候好好吃饭、睡觉的时候好好睡觉，才是当代人期冀的生活。
一代人有一代人的社会情绪，最初追过《我的前半生》的人也在9年光景里面临着自身工作和生活的巨大变迁，最典型的正是90后步入婚姻家庭职场生活巨变的十年，当评论区充斥着“也是到了双方都理解的年纪了”的时候，总会有人在下面询问一句“90后吧”，阅历也在决定我们对某个人某部剧全然不同的理解。
这其实在这两年的“老剧翻红”里非常典型。今年6月，抖音、小红书等社交平台上涌现了大量的质疑帖，将豆瓣神剧《父母爱情》推下了神坛，话题直指剧中的被美化的特权叙事和阶层红利、对农村女性系统化的丑化和对底层苦难的遮蔽，网友甚至以张桂兰视角去推演了整个故事，书写她的悲剧命运。
《步步惊心》作为清穿剧鼻祖、刘诗诗养老剧，也在今夏遭遇了“翻车危机”。曾经的虐恋情深，被当代网友痛斥恋爱脑、媚权、双标等，当代人灵魂爱上姐夫、被贬多年归来仍在心疼大boss康熙、极品恋爱脑获封“养心殿袭人”，可以说都在当代网友的天灵盖上蹦迪。BE天花板的滤镜碎去，观众开始重新审视剧中人。
以往我们谈老剧，标的对准的往往是经典好剧、豆瓣高分好剧，比如常年稳居经典榜高位的《甄嬛传》《知否知否应是绿肥红瘦》《琅琊榜》。但今年更频繁的老剧翻红和翻车案例，都证明了观众瞄向老剧的视角更多元细致，自我意识更强烈，不被创作者的世界观驯化，摆脱天龙人视角、去关注细微个体的命运。
从这个纬度看，《我的前半生》之所以能全面出圈，也在于它的人物无论是主角还是配角都足够有个人特色、具有极强的辨识度。薛甄珠当年和现在都很火，不过是戳中观众的点不同；凌玲当年就打破了小三年轻貌美的刻板印象，她离异带孩子的压力开始被看到，当然不为破坏别人的家庭洗白。对于罗子君、贺涵、唐晶、陈俊生，观众也开始看到精英叙事之外的样子，无力感、一地鸡毛、缺乏边界等，恰恰是人物最具有活人感的瞬间。
快餐式的标签之下，隐藏着人物可以被无限挖掘的空间，是《我的前半生》能够在多年后翻红、越扒越有的关键。而这或许也为当下的新剧创作提供了方向：观众想要的，往往只是一个和现实生活同频共振的瞬间，即使看似玩梗的娱乐传播背后，同样有着隐藏极深的社会式情绪共鸣。老剧翻红不是终点，新剧如何追上才是关键，毕竟行业不能只靠老剧翻红的“奖励”活着。
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