启功这句振聋发聩的名言"书法是学问，不是杂技。"，并非专门针对江湖体而发，却成为评判江湖体最精准的标尺。它不仅澄清了书法的本质，更一刀划清了"真书法"与"伪书法"的根本界限。
启功先生1980年代撰写的《论书札记》，原文是："写字不同于练杂技，并非有幼工不可者，甚且相反。幼年于字且不多识，何论解其笔趣乎？"其最初目的是破除"学书法必须有童子功"的迷信。启功先生认为：杂技靠的是身体柔韧性和肌肉记忆，必须从小苦练；书法靠的是理解力和学养，成年人反而有认字多、阅历深的优势；幼年练字主要是为了"助识字、熟手眼"，而非决定书法成就的关键。
后来，这句话被引申为对书法界"重技巧轻文化、重表演轻内涵"乱象的批判，尤其成为戳破江湖体本质的利器。
启功先生用"杂技"比喻江湖体，精准抓住了两者共同本质：江湖体追求视觉冲击力而非文化表达，刻意夸张变形、用浓墨枯笔制造效果、甚至发展出鼻孔插笔、倒立书写、边吼叫边书写等杂耍式表演。杂技追求惊险刺激而非艺术表达，靠高难度动作博眼球，与书法"书为心画"的本质背道而驰。
江湖体的"技巧"是无本之木，不懂笔法逻辑，将毛笔当板刷使用；不懂汉字结构规律，随意扭曲字形；不懂文字学，经常写错字、别字；杂技的"技巧"是身体技能，与文化修养无关，只要苦练就能掌握。
江湖体的创作目的是快速变现，以"大师""泰斗"自居，动辄开宗立派，通过商业炒作抬高身价。 杂技的表演目的是娱乐观众，是一种谋生手段，而非修身养性的方式。
在短视频时代，启功先生的这句话比任何时候都更有现实意义：书法正在被娱乐化、表演化：很多人把书法当成博眼球的工具，追求"一秒写好一个字""一笔画成龙"等噱头，书法正在被去文化化：很多人只练字不读书，成为"只会写字的文盲"，书法正在被商业化：市场上充斥着大量粗制滥造的江湖体作品，真正有文化内涵的书法反而被边缘化。
启功先生用一生的实践告诉我们：没有学问支撑的书法，终究只是杂技；没有文化内核的创新，终究只是胡闹。书法的复兴，首先是文化的复兴。
米牛配资提示：文章来自网络，不代表本站观点。
